{"id":1328,"date":"2013-02-02T10:27:20","date_gmt":"2013-02-02T08:27:20","guid":{"rendered":"http:\/\/selimgunes.com\/?p=1328\/"},"modified":"2023-06-19T13:57:30","modified_gmt":"2023-06-19T10:57:30","slug":"cose-mai-viste-kar-beyaz-vanna-carlucci-uzak-italy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/selimgunes.com\/cose-mai-viste-kar-beyaz-vanna-carlucci-uzak-italy\/","title":{"rendered":"Cose mai viste \/ G\u00f6r\u00fclmemi\u015f \u015feyler \/ Vanna Carlucci"},"content":{"rendered":"
\n

UZAK \/ Italy, 2013.02.02<\/span><\/strong><\/p>\n<\/div>\n

Cose mai Viste KAR BEYAZ<\/span><\/strong><\/p>\n

Hasan percorre chilometri di strada innevata per vendere Ayran, per sfamare i suoi fratelli. Altre vite gli fanno da spalla: la madre, un forestiero, un uomo che soffre di mal d\u2019amore, un padre che non c\u2019\u00e8 e uno scenario bianco come la neve.<\/span><\/p>\n

Il titolo non lascia scampo: Bianco come la neve mette in guardia chi guarda il film a un probabile congelamento degli arti, a una possibile screpolatura del labbro o della pelle o del puro corollario dell\u2019occhio esposto alla luce monocromatica: tutto questo per\u00f2 \u00e8 solo la superficie. Kar Beyaz in realt\u00e0 \u00e8 quello che c\u2019\u00e8 nel sostrato gelido, nella grotta del bianco: Hasan, un ragazzino di 12 anni, ci si \u00e8 infilato con tutto il suo scheletro come se non fosse il freddo ad intimorirlo, n\u00e9 la morsa del vento, perch\u00e9 lui \u00e8 il centro della materia viva, di quella che si scioglie nella terra a contatto col sole, lui \u00e8 dentro un comparto isolato e in effetti \u00e8 solo nell\u2019ovattatura dell\u2019inverno, nel silenzio del ghiaccio, nel cotone che si posa.<\/span><\/p>\n

Primo lungometraggio di Selim G\u00fcne\u015f, Kar Beyaz (Bianco come la neve) rientra in un cinema (quello turco) che si \u201csospende\u201d (G. Costantiello) come se non esistesse gravit\u00e0 nei corpi o nelle rocce o nei moti del mare. In realt\u00e0 si tratta di un cinema che arriva lo stesso a traforare lo sterno perch\u00e9 si riconosce nella forma del niente. Selim Gunes \u00e8 un fotografo e ha saputo introiettare questo \u201cfermo\u201d linguaggio nel cinema, nel modo di catturare il luogo, la figura, il fondo. Il luogo \u00e8 ricamato alla perfezione; nulla sembra sfuggire dai contorni, dallo schermo, dai profili delle cose ma l\u2019immagine \u00e8 contenuta nell\u2019immagine, non scavalca la forma perch\u00e9 \u00e8 la forma a imporsi. Allo stesso tempo per\u00f2 la forma si de-forma tanto da essere niente, si annulla nella sua perfezione estetica, nella ripresa del bianco che \u00e8 un colore di luce; e la luce \u00e8 un campo aperto, \u00e8 la corsa di un cavallo bianco insanguinato nell\u2019insostenibile candore.<\/span><\/p>\n

Eccolo il rigore estetico del regista: calibrare il peso dell\u2019intensit\u00e0 nel contrasto vivo che sembra quasi voler allontanare lo spettatore per mezzo della geometria calcolata delle immagini, distanti da un reale sporco, fatto d\u2019imperfezioni; ma la contingenza del quotidiano tocca anche il film e Hasan allora \u00e8 un bambino che lotta contro l\u2019assenza del padre fatto prigioniero, diventa amico di una natura dei boschi e dell\u2019inverno per vendere l\u2019Ayran e guadagnare qualcosa per i propri fratelli mentre la madre \u00e8 fuori per lavoro. Ecco allora che per sopravvivere di fronte a una mancanza bisogna costruirsi un quadro migliore, un punto di forza, una neve candida, un\u2019inquadratura perfetta che comunque non dimentica il sentimento di perdita e di solitudine. In tutto ci\u00f2 il film resta asciutto, non un colore di troppo, non una parola in pi\u00f9 ma la scrittura procede lentamente fino, poi, a cambiare rotta ad assumere il tono di una favola per ragazzi: Hasan non rientra a casa, si fa buio ed \u00e8 l\u00ec, perso nel bosco a difendersi dalla paura del buio e la paura di non rivedere pi\u00f9 suo padre gli sanguina dal naso: il ricordo che ritorna.<\/span><\/p>\n

Si direbbe che nel cinema turco ci sia quasi una volont\u00e0 di esporsi completamente alla ragione delle stagioni, alla loro capacit\u00e0 di entrare in relazione con l\u2019uomo. Non c\u2019\u00e8 sfida ma solo contemplazione di s\u00e9 di fronte alla furia del mare che si frange lungo la banchina del porto (Sonbahar) o la consapevolezza di un amore dissolto proprio nel senso di dissolvenza di immagini e di volti nei granuli della neve (Iklimler); e Hasan assomiglia a un corpo friabile: lui come la neve attende un segnale, un cambio di stagione.<\/span><\/p>\n

*** http:\/\/uzak.it\/cose-mai-viste\/346-kar-beyaz-.html<\/span><\/p>\n

G\u00f6r\u00fclmemi\u015f \u015eeyler KAR BEYAZ<\/span><\/strong><\/p>\n

\u0130talyancadan \u00e7eviren: Emel Altan Ege<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

Hasan, karde\u015flerinin karn\u0131n\u0131 doyurabilmek i\u00e7in, ayran\u0131n\u0131 satmak \u00fczere karlarla kapl\u0131 yolda kilometrelerce yol kat eder. Ba\u015fka hayatlar\u0131n y\u00fck\u00fc de onun omuzlar\u0131na binmi\u015ftir; Annesi, a\u015fk ac\u0131s\u0131 \u00e7eken bir yabanc\u0131, ortada olmayan bir baba ve \u201ckar beyaz\u201d bir manzara.<\/p>\n

Filmin ba\u015fl\u0131\u011f\u0131 ka\u00e7\u0131n\u0131lmazd\u0131r; Kar Beyaz. Film, seyredenlerde so\u011fuktan insan\u0131n i\u00e7ini donduran, derisinde ya da dudaklar\u0131nda kuruma hissi yaratan, ya da g\u00f6zlerini k\u0131smak zorunda b\u0131rakan tekd\u00fcze bir \u0131\u015f\u0131k sergiler. Ama t\u00fcm bunlar, i\u015fin sadece bir y\u00fcz\u00fcd\u00fcr. Kar Beyaz ger\u00e7ekten de, beyazl\u0131klar i\u00e7inde kaybolmu\u015f, dondurucu bir mekanda ge\u00e7er. 12 Ya\u015f\u0131nda bir \u00e7ocuk olan Hasan, g\u00fcne\u015fin y\u00fcz\u00fcn\u00fc g\u00f6stermedi\u011fi topraklar\u0131n tam ortas\u0131nda ya\u015famaya al\u0131\u015fk\u0131n oldu\u011fundan, insan\u0131n i\u00e7ini donduran r\u00fczgar ve so\u011fuk onun g\u00f6z\u00fcn\u00fc korkutmuyor olsa da, buz gibi havay\u0131 iliklerine kadar hisseder. O, \u0131ss\u0131zl\u0131\u011f\u0131n tam ortas\u0131nda, karlarla kapl\u0131 bir k\u0131\u015f\u0131n ortas\u0131nda, insana pamuk y\u0131\u011f\u0131nlar\u0131 aras\u0131nda oldu\u011fu hissini veren buz gibi bir sessizli\u011fin i\u00e7inde, ger\u00e7ekten de tek ba\u015f\u0131nad\u0131r.<\/p>\n

Selim G\u00fcne\u015f\u2019in ilk uzun metraj filmi olan Kar Beyaz, denizin azg\u0131n dalgalar\u0131 ya da kayal\u0131klar veya cesetlerin yer ald\u0131\u011f\u0131 sahnelere y\u00fcklenen (G. Costantiello) bir film olmasa da, T\u00fcrk sinemas\u0131na iyi bir giri\u015f yap\u0131yor. Selim G\u00fcne\u015f bir foto\u011fraf\u00e7\u0131 ve sinema dilindeki bu \u201can\u0131 yakalama ve dondurma\u201dy\u0131, mekan\u0131, fig\u00fcrleri, fondaki g\u00f6r\u00fcnt\u00fcleri filme bu \u015fekilde yans\u0131tman\u0131n yolunu iyi biliyor. Mekan, nesnelerin profilinden, sahnelenen ortam\u0131n yap\u0131s\u0131ndan en ufak bir ayr\u0131nt\u0131 bile atlanmadan m\u00fckemmelce anlat\u0131lm\u0131\u015f. Tasvirlerle hayaller i\u00e7 i\u00e7e ge\u00e7erken, bu durum ana yap\u0131n\u0131n \u00f6n\u00fcne ge\u00e7memi\u015f, \u00e7\u00fcnk\u00fc filmin yap\u0131s\u0131 bunu gerekli k\u0131l\u0131yor. Ancak, bir g\u00f6r\u00fcnt\u00fc ayn\u0131 anda kendi m\u00fckemmel estetik formu i\u00e7inde yok oluyor ve \u0131\u015f\u0131\u011f\u0131n renklerinden biri olan beyazl\u0131\u011f\u0131n i\u00e7inde yeniden ortaya \u00e7\u0131k\u0131yor; A\u00e7\u0131k alan parlak bir \u0131\u015f\u0131\u011fa b\u00fcr\u00fcn\u00fcyor, dayan\u0131lmaz bir beyazl\u0131\u011f\u0131n i\u00e7inden kana bulanm\u0131\u015f beyaz bir at \u00e7\u0131kageliyor.<\/p>\n

\u0130\u015fte, y\u00f6netmenin m\u00fcthi\u015f estetik duyarl\u0131l\u0131\u011f\u0131 burada kendini g\u00f6steriyor; Ald\u0131\u011f\u0131 g\u00f6r\u00fcnt\u00fclerin geometrik hesaplamalar\u0131nda, k\u00f6t\u00fc bir g\u00f6r\u00fcnt\u00fcy\u00fc araya mesafe koyarak, yan\u0131lsama yaratarak, neredeyse seyirciden uzakla\u015ft\u0131rmak istercesine, g\u00fc\u00e7l\u00fc bir kontrast \u0131\u015f\u0131\u011fa odaklan\u0131yor. Ama filmde bunu yaparken, g\u00fcnl\u00fck hayat\u0131n ger\u00e7eklerine, hapse at\u0131lm\u0131\u015f ve ortalarda g\u00f6r\u00fcnmeyen babas\u0131n\u0131n yoklu\u011funa direnen, annesi d\u0131\u015far\u0131larda \u00e7al\u0131\u015f\u0131rken kendi karde\u015fleri i\u00e7in \u00fc\u00e7 be\u015f kuru\u015f kazanabilme umuduyla \u201cayran\u201d\u0131n\u0131 satabilme amac\u0131yla orman\u0131n derinliklerindeki ya\u015famla ve k\u0131\u015f \u015fartlar\u0131yla dost olan hen\u00fcz \u00e7ocuk ya\u015f\u0131ndaki Hasan\u2019\u0131n ya\u015fam\u0131na da dokunuyor. \u0130\u015fte bu noktada, m\u00fckemmel bir kadrajlamayla, verilmek istenen yaln\u0131zl\u0131k, kaybolmu\u015fluk ve \u0131ss\u0131zl\u0131k duygular\u0131n\u0131 yitirmeden, bir \u00e7ocu\u011fun hayat \u015fartlar\u0131n\u0131 biraz daha iyile\u015ftirebilmek ad\u0131na ortaya koydu\u011fu m\u00fccadeleye, bunun i\u00e7in g\u00f6sterdi\u011fi g\u00fcce, bembeyaz karlara tan\u0131k oluyoruz. T\u00fcm bunlar, fazla rengi olmayan, fazla s\u00f6z s\u00f6ylenmeyen filmde yal\u0131nl\u0131k i\u00e7inde aktar\u0131l\u0131yor ve senaryo yava\u015f yava\u015f sona do\u011fru ilerliyor. Sonra da, bir \u00e7ocuk masal\u0131 havas\u0131na b\u00fcr\u00fcn\u00fcyor; Hasan eve geri d\u00f6nemiyor, karanl\u0131k bas\u0131yor ve o, burnundan kan gelen babas\u0131n\u0131 bir daha g\u00f6rememe korkusuyla karanl\u0131\u011f\u0131n onda yaratt\u0131\u011f\u0131 korkuyu bast\u0131rmaya \u00e7abalayarak orman\u0131n i\u00e7inde kayboluyor, an\u0131lara dal\u0131p gidiyor.<\/p>\n

T\u00fcrk sinemas\u0131nda, baz\u0131 b\u00f6lgelerin mevsimsel \u00f6zelliklerini tam anlam\u0131yla g\u00f6zler \u00f6n\u00fcne serme, bu durumun insanlar \u00fczerinde yaratt\u0131\u011f\u0131 g\u00fc\u00e7l\u00fc etkileri sergileme arzusunun yo\u011fun oldu\u011fu s\u00f6ylenebilir. Bunda bir meydan okuma hali yoktur ama sadece, bir liman\u0131n r\u0131ht\u0131m\u0131nda k\u0131r\u0131lan azg\u0131n dalgalar kar\u015f\u0131s\u0131nda derin derin d\u00fc\u015flere dalma (Sonbahar) ya da duygular\u0131 parampar\u00e7a eden bir a\u015fk\u0131n varl\u0131\u011f\u0131yla suretleri ve hayalleri kar taneleri aras\u0131nda birbirine kar\u0131\u015ft\u0131rma durumu (\u0130klimler) s\u00f6z konusudur; Ve Hasan da, benzer bi\u00e7imde k\u0131r\u0131lgan bir yap\u0131dad\u0131r; O da, mevsimin d\u00f6nece\u011finin emaresi olan kar\u0131n ya\u011fmas\u0131 gibi bir i\u015faret beklemektedir.<\/p>\n

*** http:\/\/uzak.it\/cose-mai-viste\/346-kar-beyaz-.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

UZAK \/ Italy, 2013.02.02 Cose mai Viste KAR BEYAZ Hasan percorre chilometri di strada innevata per vendere Ayran, per sfamare i suoi fratelli. Altre vite gli fanno da spalla: la madre, un forestiero, un uomo che soffre di mal d\u2019amore, un padre che non c\u2019\u00e8 e uno scenario bianco come la neve. Il titolo non […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[14],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/selimgunes.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1328"}],"collection":[{"href":"https:\/\/selimgunes.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/selimgunes.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/selimgunes.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/selimgunes.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1328"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/selimgunes.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1328\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3540,"href":"https:\/\/selimgunes.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1328\/revisions\/3540"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/selimgunes.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1328"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/selimgunes.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1328"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/selimgunes.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1328"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}