Bir Zamanlar Artvin’de / Emine Yıldırım

2011.05.13
Today’s Zaman

Selim Güneş’in Sabahattin Ali’nin kısa hikayesinin uyarlaması, minimal diyalogla etkileyici bir görsel yolculuk sunuyor. Bu, önemsiz olanı önemliden daha az öne çıkaran ve önemsiz olanı önemli hale dönüştüren saf bir sinema eseridir.

Geçtiğimiz yıl Antalya Altın Portakal Film Festivali’nde en sevdiğim filmlerden biri Selim Güneş’in çıkış filmi “Kar Beyaz”dı. Bu film, ünlü 20. yüzyıl yazarlarından Sabahattin Ali’nin “Ayran” adlı kısa hikayesinden uyarlanmıştır. Film, prömiyerinin üzerinden yaklaşık dokuz aylık bir bekleme süresinin ardından bu hafta Türk sinemalarında gösterime girdi.

Bu filmde hoş bir tazelik ve alışılmadıklık var; minimalist, fakat aynı zamanda oldukça görsel zenginliği sade bir şekilde barındırıyor.

“Kar Beyaz”, Artvin’in karlı Karadeniz dağlarında çekilmiş olup, yönetmen Güneş ve görüntü yönetmeni Serdar Özdemir, bir Grimm Kardeşler masalından fırlamış gibi bir peri masalı atmosferi yaratıyor.

1970’lerin sonları ve küçük Hasan (Hakan Korkmaz) için hayat kolay değil. Babası hapiste ve annesi, yakındaki kasabada temizlikçi olarak çalışarak aile geçimini sağlamaya çalışıyor. Hasan, iki küçük kardeşi ve annesi, ıssız bir tepeye kurulmuş küçük bir ahşap evde yaşıyor. Aşırı yoksulluk, acımasız kışta özellikle zorlayıcı.

Hasan, daha çocuk yaşta çalışmak zorunda kalıyor. Her gün iki saat uzaktaki en yakın çay ocağına bir güğüm ayran taşıyor, geçmekte olan yolculara satmayı umarak. Çay ocağında müşteri yok, ama bu Hasan’ın ekmek kazanma şansı.

Önce, kurtların ulumaları eşliğinde tehlikeli ormanlardan geçerek varış noktasına ulaşmaya çalıştığını izliyoruz. Nihayet yerine vardığında, bu garip ve yalnız manzaranın diğer karakterleriyle tanışıyoruz. Çay ocağının sahibi Recep, kaybettiği sevgilisinin yasını tutan yalnız bir adam; Kadir ise Hasan’a benzer şekilde, kış armutlarını satmaya çalışan biridir. Bu unutulmuş yerde insanların nasıl geçim sağladıkları ayrı bir sorudur.

Minibüs gelir ve nihayet herkes için büyük bir fırsat doğar. Bu noktada film, sonraki 10 dakikada sosyal gerçekçilik eserine dönüşmeyi tercih ediyor. Ancak bunu başarıyla gerçekleştiriyor ve Aesopvari iskeletinden sapmıyor. Hasan’ın, orta sınıf bir bürokrata ayran satmaya çalışırkenki çaresiz çabasını izleyin. Bu küçük sahne, pek çok şeyi özetleyen oldukça güçlü bir an. Adam gerçekten ayran satın almak istiyor ve bir bardak istiyor. Hasan bardağı uzatıyor, ama adamın para üstü yok; buna rağmen bardaktaki ayranı içiyor, “Sonuçta, bu sadece bir bardak ayran,” diye düşünüyor. Hasan, kaybettiği günün ücretini izlerken yüzünde en çaresiz ifade ile kalakalıyor.

Sonra eve dönüş yolculuğu var. Gece oluyor ve kurtlar daha gürültü çıkarıyor. Çocuk yürüyor ama aç kurtlardan kaçmayı başarabilecek mi? Kardeşleri onu endişeyle bekliyor ve annesi, Hasan’ın o gün neler yaşadığını bilmiyor.

“Kar Beyaz”, çok basit bir hikaye ve bazı eleştirmenler, Sabahattin Ali’nin kısa hikayesinin kısa film için daha uygun olacağını düşünebilir. Ancak 80 dakikada Güneş’in uyarlaması, minimal diyaloglarla büyüleyici bir görsel yolculuk sunuyor, tam yerinde.

Bu, önemsiz olanı önemliden daha az öne çıkaran ve önemsiz olanı önemli hale dönüştüren saf bir sinema eseri. Görüntüler kendileri için konuşuyor; çerçeveleri ve kompozisyonları açısından son derece etkileyici. Existansiyal ifadeler yapmak için diyaloglara hırsla yaklaşan Türk filmleri görmek bir zevk ve oyuncularına kehanet içeren diyaloglar dayatılmadan performans sergileme imkanı tanıyor.

Filmin müziği Mircan tarafından bestelendi. Ödüllü çalışması, filmi daha da zenginleştiriyor ve hikayeyle uyum içinde, baskın olmadan tamamlıyor. Filmde neredeyse organik olarak işlenmiş müzik, izleyiciyi büyülü bir yere götürüyor.

“Kar Beyaz”ı izleyin. Kenara atılacak ve unutulacak kadar önemsiz değil. Eğer “büyülü sosyalist gerçekçilik” adı verilen bir sinema tarzı varsa, bu film onun öncüsü.

*****